December 11, 2011

ရန္ကုန္ကိုခ်စ္လွ်င္......

ျမန္မာႏိုင္ငံက တိုးတက္ဖို႔လမ္းကို တျဖည္းျဖည္းတက္လွမ္းလာေနပါျပီလို႕ ယူဆလို႕ရေနပါၿပီ။ အခုလို အခ်ိန္အခါမ်ိဳးမွာ ႏိုင္ငံေရး စီးပြားေရးတိုးတက္လာမႈေတြႏွင့္အတူ လူေနမႈအဆင့္အတန္းကလည္း မလဲႊမေသြ တိုးတက္ေျပာင္းလဲလာေပလိမ့္မည္။ ထိုအခါ ျမိဳ႕ျပရုပ္လကၡဏာမ်ားႏွင့္အတူ ေခတ္မီလူေနတိုက္တာ အေဆာက္အဦးမ်ား၊ ေရွာ့ပင္းေမာမ်ား၊ ႏိုင္ငံတကာရင္းႏွီးျမွပ္ႏွံမႈ အေဆာက္အဦးရံုးခန္းမ်ား စသည္ျဖင့္ အေဆာက္အဦး အသစ္မ်ား လွိဳင္လွိဳင္ေပါမ်ားလာ ဖို႕ေသခ်ာပါသည္။ အခ်က္အခ်ာက်ေသာ ကိုလိုနီေခတ္၊ လြတ္လပ္ေရးဦးပိုင္းေခတ္မ်ားတြင္ ေဆာက္လုပ္ခဲ့ေသာ ရန္ကုန္ျမိဳ႕လည္ေကာင္မွ လူေနတိုက္တာအေဆာက္အဦးမ်ားခမ်ာ ထိုအေဆာက္အဦး လိုအပ္ခ်က္မ်ားအတြက္ မ်က္ခံုးလႈပ္ေနတာအမွန္ပင္။ ယခုေလာေလာဆယ္ပင္ ေဘးအႏၱရယ္ရွိေသာ အေဆာက္အဦးမ်ားအျဖစ္ သက္မွတ္ၿပီး အေဆာက္အဦးအေဟာင္းမ်ားကို ျဖိဳၿပီး ဆူလြယ္နက္လြယ္၊ အျမန္ၿပီးလွ်င္ ၿပီးေရာ၊ အိမ္ေထာင္စုမ်ားမ်ား တင္ႏိုင္မည့္ အခ်ိဳးအစားမက်ေသာ ကန္ထရိုက္တိုက္မ်ားက အစားထိုးလာၾကတာကို စိတ္မေကာင္းဖြယ္ ေတြ႕ရပါသည္။
ကိုလိုနီေခတ္၊ စစ္ၿပီးေခတ္၊ လြတ္လပ္ေရးရၿပီးေခတ္ အေဆာက္အဦးမ်ားသည္ သူ႕ေခတ္သူ႕အခါက သူ႕စံႏႈန္းျဖင့္ ကိုက္ညီေသာ ဒီဇိုင္းမ်ားျဖင့္ ေဆာက္လုပ္ခဲ့သည္။ အေဆာက္အဦးအဖြင့္ကက်ဥ္းၿပီး အတြင္းပိုင္းက ရွည္လ်ားသည္။ လိုအပ္သည့္ ေလေကာင္းေလသန္႕ႏွင့္ အလင္းေရာင္ရရွိရန္အတြက္ အတြင္းမ်က္ႏွာက်က္အျမင့္ကို ခပ္ျမင့္ျမင့္ယူထားၿပီး ျပတင္းေပါက္ကို အျပည့္ယူထားေပးသည္။ အေဆာက္အဦးတခုခ်င္းစီအတြက္ သံုးလႊာ ေလးလႊာပင္ ျဖစ္ေသာ္ျငားလည္း ယခုေခတ္ကြန္ထရိုက္တိုက္မ်ားႏွင့္ ယွဥ္လွ်င္ ၆လႊာအျမင့္ခန္႕ရွိသည္။ ကန္ထရိုက္မ်ားက ယခင္သံုးလႊာသာရွိသည့္ အေဆာက္အဦးကို ျဖိဳၿပီး ၅လႊာ ၆လႊာခန္႔ရွိသည့္ တိုက္ခန္းမ်ားကို ေဆာက္လာၾကသည္။ ျပႆနာက အသစ္ေဆာက္လုပ္သည္႔ အေဆာက္အဦး၏ မ်က္ႏွာက်က္ (ceiling hight) သည္ အရပ္၆ေပေက်ာ္သည့္ လူမ်ားအတြက္ အရမ္းနိမ့္ေနသျဖင့္ မသက္မသာေနရမည့္ သေဘာမ်ိဳးကဲ့သို႕ ျဖစ္ေနသည္။ ထိုအခါ ေနထိုင္သူ မိသားစု၀င္မ်ားအတြက္ လံုေလာက္သည့္ အလင္းေရာင္ႏွင့္ ေလေကာင္းေလသန္႔ကို မရႏိုင္ေသာေၾကာင့္ ေရရွည္မွာ က်န္းမာေရးခ်ိဳ႕တဲ့လာႏိုင္သည္။

ဗိသုကာ ရွဳေထာင့္မွ ၾကည့္လွ်င္လည္း City Line လို႔ေခၚရမည့္ တိုက္တာအေဆာက္အဦးမ်ား၏ အျမင့္အေနအထားသည္လည္း ပံုမွန္မရွိေသာေၾကာင့္ ျမိဳ႕အဂၤါအလွအပကို ထိခိုက္ႏိုင္ေပသည္။ ေနာက္ထပ္ ဆံုးရွံဳးမႈကေတာ့ တန္ဖိုးမျဖတ္ႏိုင္သည့္ ႏိုင္ငံေတာ္၏ ဆံုးရွံဳးမႈပင္ျဖစ္သည္။ ဥပမာ လွပေသာေက်းေတာသူလံုမပ်ိဳေလးကို ျမိဳ႕ၾကီးသူဆန္ဆန္ျဖစ္ေအာင္ ျပဳျပင္မြမ္းမံေပးသကဲ့သုိ႕ပင္။ ထိုလံုမပ်ိဳေလးသည္ ေက်းေတာသူေလးအျဖစ္လည္း လွပသည္။ ျမိဳ႕ၾကီးသူအျဖစ္လည္း လွပသည္။  ျမိဳ႕ၾကီးသူအျဖစ္ပို၍ လွခ်င္လွေနေပဦးမည္။ ဒါေပမယ့္ ျမိဳ႕ၾကီးသူအျဖစ္လွေနေသာ  သူမသည္ ေက်းေတာသူေလးအျဖစ္ လွပစဥ္က ရွိခဲ့ေသာ မူလမ်ိဳးရိုး ဇာတိဂုဏ္မ်ားက ရွိႏိုင္ေတာ့မည္ မဟုတ္ပါ။ ထိုကဲ့သို႕ ေမာ္ဒန္က်ၿပီး ေခတ္မီေသာ ျမိဳ႕ၾကီးမ်ားျဖစ္သည္႕ ေဟာင္ေကာင္လိုျမိဳ႕ေတာ္ပင္ “မ်က္ႏွာမရွိေသာျမိဳ႕ေတာ္”ဟု တင္စား ေခၚေ၀ၚခဲ့ၾကေလသည္။ ေနထိုင္စရာအေကာင္းဆံုး ကမာၻ႕ျမိဳ႕ေတာ္မ်ားတြင္ ထိုင္းႏိုင္ငံ ဘန္ေကာက္ျမိဳ႕ေတာ္က Top 10 ထဲ၀င္ခဲ့သည္။ ဘန္ေကာက္ျမိဳ႕ေတာ္တြင္ ေခတ္မီတိုက္တာ အေဆာက္အဦးမ်ားသာမက ယဥ္ေက်းမႈလက္ရာရနံ႔သင္းေသာ အေဆာက္အဦးမ်ားစြာ ရွိေနေသာေၾကာင့္ပင္ ျဖစ္သည္။ ထိုင္းႏိုင္ငံ၏ ဟိုတယ္မ်ား၊ Interior Design မ်ား ေလ့လာၾကည့္မည္ဆိုပါက ထိုင္းလက္ရာ ယဥ္ေက်းမႈမ်ား လွပစြာ စီး၀င္ေနသည္ကို အံ့မခန္း ေတြ႕ရမည္ျဖစ္သည္။

ကမာၻေပၚရွိ ထင္ရွားေသာ ျမိဳ႕ၾကီးတိုင္းသည္ ႏွစ္ေပါင္းရာခ်ီၾကာေနၿပီျဖစ္ေသာ ေရွးေဟာင္းလူေနတိုက္တာ အေဆာက္အဦးမ်ားကို မက္မက္ေမာေမာ ခင္တြယ္ေနထိုင္ေနတုန္းပင္။ လန္ဒန္၊ နယူးေယာ့ခ္၊ပဲရစ္စေသာ ျမိဳ႕ၾကီးမ်ားတြင္ ႏွစ္ေပါင္းသံုးေလးရာေလာက္က ေဆာက္လုပ္ခဲ့ေသာ အေဆာက္အဦးမ်ားတြင္ အသံုးျပဳေနထိုင္ၾကဆဲပင္။ ထိုျမိဳ႕မ်ားတြင္ မိုးေမ်ွာ္တိုက္ၾကီးမ်ား အျပိဳင္အဆိုင္ေဆာက္လုပ္ေနၾကဆဲ ျဖစ္ေသာ္ျငားလည္း နဂိုမူရင္း ေရွးေဟာင္းအေဆာက္အဦး ခပ္နိမ့္နိမ့္မ်ား၏ အလွအပကိုလည္း မပ်က္ေအာင္ ထည့္သြင္း စဥ္းစားၿပီး ေဆာက္လုပ္ခဲ့ၾကသည္။

ျမန္မာႏွင့္အနီးဆံုးျဖစ္သည့္ စကာၤပူႏိုင္ငံကိုၾကည့္ပါ။ သူ၏သမိုင္းသည္ တိုသည္။ ႏွစ္ေပါင္းရာခ်ီၾကာသည္႕ ေရွးေဟာင္းအေဆာက္အဦးမ်ိဳး စကာၤပူႏိုင္ငံတြင္မရွိခဲ့။ သို႔ရာတြင္ သူတို႕ႏိုင္ငံတိုးတက္မႈသမိုင္းအတြက္ အေရးပါေသာ စစ္ၾကိဳေခတ္၊ စစ္ၿပီးေခတ္ လူေနဆိုင္ခန္းမ်ားက စကာၤပူ၏အခ်က္အခ်ာက်ေသာ ေနရာမ်ားတြင္ အမ်ားအျပား က်န္ခဲ့သည္။ ထိုအေဆာက္အဦးမ်ားကို (Shophouse) လို႕ေခၚက်သည္။ တနည္းအားျဖင့္ ရန္ကုန္ႏွင့္ ယွဥ္လွ်င္ ဆူးေလတ၀ိုက္၊ လသာလမ္းတ၀ိုက္လို ေနရာမ်ိဳးမ်ားပင္ ျဖစ္သည္။ ရန္ကုန္ကအေဆာက္အဦးမ်ားသည္ ပို၍ၾကီးမားခမ္းနားသည္ဟု ဆိုလွ်င္ရႏိုင္သည္။ စကာၤပူမွ လူေနဆိုင္ခန္းမ်ားက ႏွစ္ထပ္သံုးထပ္ပင္ရွိသည္။ ေဆာက္လုပ္ထားသည့္ေနရာမ်ားကလည္း Tanjong Pager လို႕ေခၚသည့္ စီးပြားေရးအခ်က္အခ်ာက်ေသာေနရာမ်ား၊ China Town လို႕ေခၚသည့္ တရုတ္တန္းေနရာမ်ိဳး၊ Little India လို႕ေခၚသည့္ အိႏိၵယမ်ားေနထိုင္သည့္ ေနရာမ်ိဳး၊ ျမန္မာျပည္၏၀င္ဒါမီယာလို ပိုက္ဆံရွိလူတန္းစားမ်ားေနထိုင္သည္႕ Katong/East Coast လိုေနရာမ်ိဳးမ်ားစသည္ျဖင့္ အဓိကအခ်က္အခ်ာက်သည့္ေနရာမ်ိဳးမ်ားသည္။ စကာၤပူလိုေျမရွားသည့္ ႏိုင္ငံအတြက္ ထိုShophouse မ်ားကို ျဖိဳၿပီး မိုးေမ်ွာ္တိုက္ၾကီးအစားထိုး တည္ေဆာက္လိုက္လွ်င္ စကာၤပူရဲ႕ ေျမရွားသည့္ျပႆနာကို အလြယ္တကူ ေျဖရွင္းလိုက္ႏိုင္မည့္အျပင္ အက်ိဳးအျမတ္အမ်ားၾကီး ရရွိသြားႏိုင္ေပမည္။ သို႔ရာတြင္ စကာၤပူအစိုးရသည္ ထိုကဲ့သို႔ အလြယ္လမ္းကို မလိုက္ဘဲ ေရွ႕ေရးေမ်ွာ္ေတြးၿပီး ထိုလူေနဆိုင္ခန္းအေဆာက္အဦးမ်ားကို ျပဳျပင္ထိန္းသိန္းခဲ့သည္။ အခ်ိဳ႕အေဆာက္အဦးမ်ားကို လူေနတိုက္ခန္းမ်ားအျဖစ္ထားရွိၿပီး တခ်ိဳ႕အေဆာက္အဦးမ်ားကို စီးပြားေရးဆိုင္ရာ၊ သင္ၾကားေရးဆိုင္ရာ အေဆာက္အဦးမ်ားအျဖစ္ ျပဳျပင္ေျပာင္းလဲခဲ့သည္။ ယခုအခါတြင္ ထိုအေဆာက္အဦး ေဒၚလာသန္းေပါင္းမ်ားစြာ တန္ေနၿပီျဖစ္သည္။ ထိုအေဆာက္အဦးမ်ားတြင္ ငွားရမ္းေနထိုင္မည္ဆိုပါက တစ္လကို စကာၤပူေဒၚလာ တစ္ေသာင္းနီးပါးခန္႔ ေပးေနရၿပီျဖစ္သည္။

စကာၤပူအစိုးရသည္ Raffle Library ကို ႏိုင္ငံေတာ္အမ်ိဳးသားျပတိုက္ကဲ့သုိ႔လည္းေကာင္း၊ တရားရံုးခ်ဳပ္ရံုးကို ေမာ္ဒန္အႏုပညာျပတိုက္အျဖစ္လည္းေကာင္း ေျပာင္းလဲခဲ့သည္။ St Jame လို႕ေခၚသည္ မီးသတ္ရံုးအေဆာက္အဦးၾကီးကိုလည္း လူငယ္မ်ား ကခုန္အပန္းေျဖစရာ Night Club အျဖစ္ေျပာင္းလဲခဲ့သည္။ ထုိမ်ွသာမက စကာၤပူျမစ္တေလွ်ာက္ရွိ ကုန္တင္ကုန္ခ်ရာ ဂိုေထာင္တ၀က္ Shophouse တ၀က္မ်ားကိုလည္း ဘားမ်ား၊ စားေသာက္ဆိုင္မ်ားအျဖစ္ အသြင္ေျပာင္းခဲ့သည္။ Bugis မွာရွိသည္႔ Shophouseမ်ားကိုလည္း တစုတစည္းတည္း ေရွာ႕ပင္းစင္တာအျဖစ္ ေျပာင္းလဲခဲ့သည္။

ျမန္မာႏိုင္ငံသည္ အေရွ႕ေတာင္အာရွမွာ တန္ဖိုးၾကီးမားသည္႕ ဗိသုကာလက္ရာမ်ား အမ်ားအျပားရွိေနဆဲပင္ျဖစ္သည္။ သို႔ရာတြင္ ထိုဗိသုကာလက္ရာမ်ားကို ႏိုင္ငံေတာ္အတြက္ မည္ကဲ့သို႕ အသံုးခ်သင့္သလဲဆိုတာေတာ့ မွန္မွန္ကန္ကန္ သိျမင္ဖို႕ လိုအပ္ပါသည္။ ႏိုင္ငံေတာ္အစိုးရအေနျဖင့္လည္း တတ္ႏိုင္သေလာက္ တတ္ကၽြမ္းနားလည္သည့္ ပညာရွင္မ်ားျဖင့္ မွန္ကန္သည့္ ဆံုးျဖတ္ခ်က္မ်ားခ်မွတ္ကာ ေရရွည္စီမံကိန္းျဖင့္ ထိန္းသိမ္းေစာင့္ေရွာက္သင့္ပါသည္။

လူေနတိုက္ခန္း (Shophouse) 

Tanjong Pager, Blair Road နားက လူေနဆိုင္ခန္းေတြပါ။ ယခင္က Pernankan ကုန္သည္လူမ်ိဳးမ်ား ေနထိုင္ခဲ့သည့္ လမ္းကေလးျဖစ္သည္။ ျပည္မၾကီးမွ တရုတ္လူမ်ိဳးမ်ားလာေရာက္ အေျခခ်သည့္အခါ East Coast/ Katong ဘက္သို႕ ေျပာင္းေရႊ႕သြားခဲ့သည္။


Blair Road မွ Shophouse အတြင္းပိုင္းေတြပါ။ အျပင္မ်က္ႏွာစာကို မူယင္းအတိုင္း ထိန္းသိမ္းၿပီး အတြင္းပိုင္းေတြကို ဒီဇိုင္နာႏွင့္ အိမ္ရွင္ စိတ္တိုင္းက် ျပဳျပင္ထားတဲ့ပံုပါ။ အခုလိုျပဳျပင္ဖို႔အတြက္ကေတာ့ ကုန္က်ေငြက အေတာ္ၾကီးမားပါတယ္။


Blair Road ရဲ႕ ေနာက္ေဖးလမ္းပါ။ ေနာက္ေဖးဘက္ကိုေတာ့ ေခတ္မီတဲ့ အသြင္အျပင္ယူထားပါတယ္။ အေရွ႕မ်က္ႏွာစာလို မူရင္းလက္ရာကို ထိန္းသိမ္းထားျခင္းမရွိပါဘူး။
ဒီShophouse ေတြမွာ လူေနတိုက္ခန္းေတြအျပင္ ကုမၸဏီရ့ံုးခန္းေတြအျဖစ္ ေျပာင္းလဲ ဖြင့္ထားတာ ေတြ႕ရပါတယ္။
အထက္ပါပံုက လူသြားစၾကၤန္ေလးပါ။ Office ေနရာေတြ ျဖစ္ေပမယ့္ လူေနရပ္ကြက္ေလးလို ခ်စ္စရာေလး ျဖစ္ေနတာ ေတြ႕ရမွာပါ။

ဒီအေဆာက္အဦးကိုေတာ့ ဒီဇိုင္းေက်ာင္းေသးေသးေလး အျဖစ္ ပံုစံေျပာင္းထားတာ ေတြ႕ရမွာပါ။ စကာၤပူမွာ Shophouse ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားကို အခုလို ပုဂၢလိက ေက်ာင္းေလးေတြအျဖစ္ အသြင္ေျပာင္းထားတာ အမ်ားၾကီးပါ။

 ဒီအေဆာက္အဦးကေတာ့ Peranakan ရိုးရာစားေသာက္ဖြယ္ရာေတြ ေရာင္းတဲ့ စားေသာက္ဆိုင္ပါ။

 


ဒီလမ္းေလးမွာေတာ့ ျပတိုက္ေတြ ဒီဇိုင္းႏွင့္ ပါတ္သက္တဲ့ ရံုးခန္း ျပခန္းေတြ။ ကမာၻေပၚမွာ ေစ်းၾကီးေပ့ဆိုတဲ့ ပရိေဘာဂေတြ ျပသထားတဲ့ ဆိုင္ခန္းေတြ ရွိပါတယ္။







Tanjong Pager လမ္းေပၚက Shophouse ေလးေတြပါ။ ဒီလမ္းေလးမွာေတာ့ မဂၤလာေဆာင္ သတို႕သမီး၀တ္စံုငွားတဲ့ေနရာေတြ၊ မဂၤလာေဆာင္အက်ိဳးေတာ္ေဆာင္ေတြ၊ ဓါတ္ပံုတိုက္ေတြ အမ်ားၾကီး ရွိပါတယ္။ မဂၤလာေဆာင္စံုတဲြေတြ ေခါက္တံု႕ေခါက္ျပန္ လမ္းေလွ်ာက္ရတဲ့ ေနရာတစ္ခုလည္း ျဖစ္ပါတယ္။








အထက္က ပံုေလးေတြကေတာ့ Shophouse ေလးေတြကို မတူညီတဲ့ အသံုးခ်ပံုေလးေတြပါ။ စားေသာက္ေသးေသးေလးေတြ၊ ဘားကလပ္ေတြ၊ ဖက္ရွင္ဆိုင္ေသးေသးေလးေတြ ေတြ႕ရမွာပါ။

Haji Lane-Designer Street



 စကာၤပူရဲ႕ နာမည္ေက်ာ္ Haji Lane ပါ။ ဖက္ရွင္ကို စိတ္၀င္စားတဲ့ သူေတြကေတာ့ ေကာင္းေကာင္း သိမွာပါ။
ဒီလမ္းကေလးမွာ ျပည္တြင္းျဖစ္ ဒီဇိုင္းနာေတြရဲ႕ ဖက္ရွင္ အသစ္အဆန္းေလးမ်ားကို ဆိုင္ဖြင့္ၿပီး ေရာင္းခ်ထားတာ ေတြ႕ပါတယ္။ ရန္ကုန္မွာဆို ၂၈လမ္း လမ္း၃၀လိုေပါ့။ ျမန္မာျပည္မွာ ဖက္ရွင္ဒီဇိုင္းနာေတြအတြက္ သီးသန္႕ေနရာ မရွိေသးပါဘူး။

Bugis





စကာၤပူေရာက္တဲ့ ျမန္မာတိုင္း သြားလည္ျဖစ္တဲ့ Bugis ပါ။ အရင္တုန္းက Shophouse ေလးေတြကို တဲြလ်ွက္၊ အေပၚကေန ခတ္သစ္မွန္ခံုးနဲ႕ တစ္စုတစ္စည္းတည္း ျဖစ္ေအာင္ လုပ္ထားၿပီး ဖက္ရွင္ဆိုင္ေတြ စားေသာက္ဆိုင္ေတြ ဖြင့္ထားပါတယ္။ ေရွးလက္ရာလည္း မပ်က္သလို ေခတ္သစ္ Shopping Mall တစ္ခုျဖစ္ေအာင္လည္း အသြင္ေျပာင္းထားႏိုင္ပါတယ္။

Fullerton Hotel



Fullerton Hotel ပါ။ ယခင္က စာတိုက္ၾကီးပါ။ ေနာက္ေတာ့ ဟိုတယ္အျဖစ္ ေျပာင္းလဲထားတာပါ။ ရန္ကုန္ျမစ္ကမ္းေဘးမွာ အစိုးရရံုးေဟာင္းေတြ ရွိပါတယ္။ ခန္႕ညားလွပပါတယ္။ အဲဒီရံုးေဟာင္းေတြကို ဟိုတယ္အျဖစ္ ေျပာင္းႏိုင္ရင္ေတာ့ ေကာင္းပါတယ္။ (အတြင္း၀န္ရံုးကို ဟိုတယ္အျဖစ္ ေျပာင္းမယ့္အစားေပါ့)

Scarlet Botique Hotel



  

အထက္ပါပံုကေတာ့  Scarlet Botique Hotel ပါ။ ပံုစံတူ Shophouse အတဲြလိုက္ေတြကို ယူၿပီး ဟိုတယ္အျဖစ္ ေျပာင္းလဲထားပါတယ္။ Standard Room ေတာင္မွ စလံုးေငြ ၃၅၀ ေလာက္ ေပးရပါတယ္။ ဆူးေလတ၀ိုက္မွာ အဲဒီလို အေဆာက္အဦးအေဟာင္းေတြ က်န္ေကာင္း က်န္ပါလိမ့္မယ္။ အထူးသျဖင့္ ရုပ္ရွင္ရံုေတြနားေပါ့။ ဟိုတယ္အျဖစ္ ေျပာင္းလဲႏိုင္လွ်င္ Traders ထက္ေတာင္ ေစ်းေကာင္းေကာင္းရႏိုင္ပါတယ္။


 

အထက္ပါ ပံုမ်ားကလည္း ေစ်းၾကီးၾကီးေပးရတဲ့ ဟိုတယ္ေတြပါတယ္။ ဟိုတယ္ေတြရဲ႕ သက္တမ္းက ဒုတိယကမာၻစစ္ေနာက္ပိုင္းလို႕ ထင္ပါတယ္။

St Jame Power Station


St James Power Station လို႔ေခၚတဲ့ Night Clubပါ။ အရင္တုန္းကေတာ့ မီးသတ္ရံုးပါ။ အထဲမွာ စုစုေပါင္းကလပ္ ၄ခုရွိပါတယ္။ ကလပ္တစ္ခုခ်င္းစီမွာ မတူညီတဲ့ သီခ်င္းေတြ တီးလံုးေတြျဖင့္ ျမဴးျမဴးၾကြၾကြ ဖြင့္ထားပါတယ္။

Clarke Quay

























 စကာၤပူရဲ႕ နာမည္ၾကီး Clarke Quayပါ။ စကာၤပူျမစ္နံေဘးမွာ ရွိၿပီး အရင္တုန္းက ကုန္သိုေလွာင္ရာ ဂိုေဒါင္ေတြေပါ့။ အခုေတာ့ ဘားေတြ ကလပ္ေတြနဲ႕ အေတာ့္ကို စည္ကားေနပါၿပီ။ အေဆာက္အဦးတစ္ခုႏွင့္တစ္ခုၾကားမွ ေခတ္ေပၚမွန္အမိုးေတြႏွင့္ မိုးထားလိုက္ေတာ့ ေနပူမိုးရြာ၊ လံုလံုျခံဳျခံဳ ကခုန္ႏိုင္ၾကတာေပါ့။

Singapore Mueums










 

Singapore National Museum ပါ။ အရင္တုန္းက Raffle Library ေပါ့။ Main Building က ကိုလိုနီေခတ္ အေဆာက္အဦးျဖစ္ၿပီး တိုးခ်ဲ႕အေဆာက္အဦးက ေခတ္သစ္လက္ရာပါ။ ေခတ္ေဟာင္းနဲ႕ ေခတ္သစ္လက္ရာကို တစ္ခုႏွင့္တစ္ခု ထူးကဲမႈမရွိေအာင္ အဆင္ေျပေျပ အခ်ိဳးက်က်ႏွင့္ တဲြထားျခင္း ျဖစ္ပါတယ္။


 
 ၁၉၂၀ မွာ ေဆာက္လုပ္ထားတဲ့ အေဆာက္အဦးပါ။ အခုေတာ့ Design Museum အျဖစ္ေျပာင္းလဲထားပါတယ္။ အဲဒီမွာ ထူးျခားဆန္းျပားတဲ့ ဒီဇိုင္းလက္ရာေလးေတြ ခင္းက်င္းျပသ ေရာင္းခ်ထားပါတယ္။ ေနာက္ၿပီး Architecture, Interior Design နဲ႕ ကုမၸဏီေလးေတြလည္း ဖြင့္ထားပါတယ္။

ေအာက္ေဖာ္ျပထားတဲ့ ရန္ကုန္ျမိဳ႕လယ္က ပံုေလးေတြပါ။ အေပၚက စကာၤပူက ပံုေလးေတြႏွိဳင္းယွဥ္ၿပီး ရန္ကုန္ကလည္း စကာၤပူနီးပါးလွႏိုင္ပါတယ္။ အစိုးရအေနႏွင့္ ရန္ကုန္ျမိဳ႕လယ္က တိုက္အို တိုက္ေဟာင္းေတြ ဖ်က္တာကိုရပ္တန္႕ေပးသင့္ပါတယ္။ အေဆာက္အဦးေဟာင္းေတြမွာ မေနသင့္လို႔ ေျပာင္းရမည္ ဆိုပါကလည္း တန္ဖိုးညီမ်ွသင့္ေတာ္သည့္ ေနရာတစ္ခုကို စီစဥ္ေပးသင့္ပါတယ္။ ေနာက္ၿပီး အေဆာက္အဦးမ်ားကို ဖ်က္ေနမည့္အစား စကာၤပူကဲ့သို႕ ဟိုတယ္အျဖစ္၊ စားေသာက္ဆိုင္အျဖစ္၊ ျပတိုက္ေတြ အျဖစ္ ေျပာင္းလဲေပးသင့္ပါတယ္။











September 8, 2011

စုႏွင့္သူမ၏မနက္ျဖန္

 
ျပတင္းတံခါးကို တြန္းဖြင့္လိုက္၏။ လတ္ဆတ္ေသာ မနက္ခင္းေလေျပေအးသည္ ဒေရာေသာပါးျဖင့္ အခန္းထဲသို႕ တိုး၀င္လာသည္။ ယေန႕နံနက္ခင္းသည္ ယမန္ေန႕က မနက္ခင္းမ်ားကဲ့သို႔ပင္ မည္သို႔မွ် မထူးျခား။ ပူတလွည္႕ ေအးတလွည့္ ေမွာင္တလွည့္ လင္းတလွည္႕ျဖင့္ ၊မေက်ာ္ျဖတ္ခ်င္ ေက်ာ္ျဖတ္ခ်င္ ေလးတဲြ႕တဲြ႕ႏိုင္လွေသာ မနက္ခင္းမ်ား ျဖစ္ၾကသည္။ မနက္ျဖန္မွာ မည္သို႕နံနက္ခင္းမ်ိဳး  ျဖစ္ေလမည္လဲဟု ေစာင့္စားေနမိေသာ္ျငားလည္း ထိုမနက္ျဖန္တို႕သည္ ထပ္ခါတလဲလဲ တူညီေသာ မနက္ခင္းမ်ိဳးျဖင့္သာ စတတ္ၾကသည္။

ေဆးေရာင္ျပယ္စ ျပတင္းေဘာင္ကို လက္တင္ၿပီး အျပင္သို႕ ေငးၾကည့္မိသည္။ မိမိအိမ္ေရွ႕က ျပဳျပင္ဖာေထးျခင္းမရွိသည့္ ကားလမ္းက အခ်ိန္ႏွင့္အတူ စီးေမ်ာရင္း အိုသည္ထက္အိုလာသည္။ ေဘးတဖက္တခ်က္တြင္ ကပ္ေပါက္ေနေသာ ျမတ္ပင္ငယ္မ်ားေၾကာင့္သာ လမ္းအနားသတ္ ရွိေနေသးပါလားဟု ထင္ရ၏။ ကားမ်ိဳးစံုျဖတ္သန္းသြားသည့္ ဒဏ္ရာဒဏ္ခ်က္မ်ားေၾကာင့္ လမ္းမအိုၾကီးသည္ ရုပ္ဆိုးဆိုးျဖင့္ ရင့္ေထာ္ေနသည့္ စုန္းမၾကီးႏွင့္တူလွသည္။ ကိုယ့္အေတြးျဖင့္ ကိုယ္ေတြးရင္း ျပံဳးမိလာျပန္သည္။ ဒီလမ္းမၾကီးက ဖြာလန္ၾကဲသည့္ စုန္းမၾကီးနဲ႕ တူသည္ဟု ေျပာလွ်င္အျပံဳးအရယ္နည္းသည့္ စုပင္ကၽြန္ေတာ္ႏွင့္အတူ ျပံဳးရယ္မိမွာ ေသခ်ာပါသည္။

ကၽြန္ေတာ္ေနထို္င္ေသာ ဖားေရႊေက်ာ္လမ္းမသည္ ဒဂံုျမိဳ႕သစ္ေျမာက္ပိုင္းထဲတြင္ ရွိသည္။ ထိုလမ္းမက ေျခာက္ရပ္ကြက္ႏွင့္ ငါးရပ္ကြက္ကို မ်ဥ္းျခားသတ္မွတ္ထားေသာ လမ္းမတစ္ခုျဖစ္သည္။ ေျပာင္းလာကာစက ငါးရပ္ကြက္တြင္ အိမ္ေျခမ်ားေသာ္လည္း ေျခာက္ရပ္ကြက္ဘက္ျခမ္းတြင္ကား အိမ္သံုးအိမ္သာ စုတန္းလ်ွက္ရွိခဲ့သည္။ ေဘးပတ္လည္ ေျမကြက္မ်ားသည္ကား ေျမကြက္ခ်ည္းသက္သက္သာ ျဖစ္ေနခဲ့ဖူးသည္။ ထိုအိမ္သံုးအိမ္တြင္ ကၽြန္ေတာ္ေနထိုင္ရာ အိမ္ေလးက အလယ္တြင္ ျဖစ္သည္။ သူငယ္ခ်င္းမ်ားက ကၽြန္ေတာ္တို႕အိမ္တန္းေလးကို သံုးအိမ္စုရြာလို႔ ေနာက္ေျပာင္ေခၚခဲ့သည္။ ႏွစ္ေပါင္း၂၀ေက်ာ္ၾကာသည့္တိုင္ ထိုသံုးအိမ္စုရြာေလးကား မေျပာင္းလဲခဲ့။ ထိုအိမ္မ်ား၏ေနာက္ဘက္တြင္ တဲအိမ္ေလးမ်ားသာ တိုးလာခဲ့ေသာ္လည္း သံုးအိမ္စုရြာက သံုးအိမ္စုမ်ွသာ ျဖစ္ခဲ့သည္။ ထိုသံုးအိမ္စုေလးသည္ပင္ ကၽြန္ေတာ္ႏွင့္အတူ မနက္ျဖန္တိုင္းကို တူညီေသာ နံနက္ခင္းမ်ားျဖင့္သာ အတူတူ ျဖတ္သန္းခဲ့ရ၏။

တခ်ိန္က ထိုသံုးအိမ္စုရြာေလးသို႕ စုခဏခဏေရာက္ခဲ့ဖူးသည္။ စုႏွင့္ သံုးအိမ္စုရြာေလးသည္ ရင္းရင္းႏွီးႏွီးရွိခဲ့ဖူးသည္။ သံုးအိမ္စုရြာေလးသည္ ေျခာက္ကပ္ကပ္ႏိုင္လွေပမယ့္ စုရွိေနသည့္အခ်ိန္မ်ားတြင္ သက္၀င္လွဳပ္ရွားမႈစြာျဖင့္ ေပ်ာ္စရာေကာင္းခဲ့သည္။

ကၽြန္ေတာ္တို႔ သံုးအိမ္စုေလးမွာ ကၽြန္ေတာ္တို႕အိမ္က အလယ္မွာ ရွိၿပီး ေခါင္းရင္းဘက္မွာေတာ့ တကၠသိုလ္ဆရာမႏွင့္သူမ၏ကေလး သံုးေယာက္ေနထိုင္ၾကသည္။ ဆရာမက ဒဂံုတကၠသိုလ္တြင္ ကထိကတစ္ဦးျဖစ္ၿပီး ကေလးမ်ားကေတာ့ သံုးႏွစ္၊ငါးႏွစ္၊ခုနစ္ႏွစ္အရြယ္မ်ားျဖစ္ခဲ့သည္။ ဆရာမအမ်ိဳးသားကေတာ့ ႏိုင္ငံျခားသေဘာၤလိုက္ေနေသာ သေဘာၤသားတစ္ဦးျဖစ္သည္။ ထို႕ေၾကာင့္ထိုအိမ္တြင္ ဆရာမရယ္၊ကေလးသံုးေယာက္ရယ္၊ ဆရာမအေမရယ္၊ ထိုငါးေယာက္သာ အျမဲရွိတတ္သည္။

ကၽြန္ေတာ္၏ေျခရင္းအိမ္ကေတာ့ ေပေလးဆယ္ေပေျခာက္ဆယ္ေျမကြက္ႏွစ္ကြက္ကို တဲြလ်က္၀ယ္ၿပီး ေဆာက္ထားသည့္ တစ္ထပ္တိုက္အိမ္ေလးရွိသည္။ အိမ္မွာေတာ့ အိမ္သားေလးေယာက္သာ ရွိ၏။ ေငြေၾကးတတ္ႏိုင္ေသာ အသိုင္းအ၀ိုင္းမွ ျဖစ္ၿပီး အနီးပတ္၀န္းက်င္ျဖင့္ ခပ္ကင္းကင္းေနတတ္ၾကသည္။

စုႏွင့္သံုးအိမ္စုရြာေလး ေတြ႕ဆံုမႈသည္လည္း ရိုးရိုးရွင္းရွင္းေလးေလးသာျဖစ္ခဲ့သည္။ တစ္ခုေသာ ေဆာင္းရာသီနံနက္ခင္းတစ္ခုမွာ ျဖစ္၏။ စုႏွင့္ကၽြန္ေတာ္ အတန္းမတက္ခ်င္ခဲ့။ စုက ကၽြန္ေတာ္နင္းေသာ စက္ဘီးေပၚမွာ သီခ်င္းေလးတေအးေအးျဖင့္ လိုက္စီးခ်င္သည္တဲ့။ ကၽြန္ေတာ္က ေက်ာင္းကို အျမဲတမ္း စက္ဘီးေလးစီးၿပီး ေက်ာင္းတက္သည္။ ကၽြန္ေတာ့္ဂ်ပန္ဘီးေလး၏ ကယ္ရီယာခံုေနာက္မွာ စုကိုတင္ၿပီး ေက်ာင္းကို တပတ္ပီး တစ္ပတ္နင္းသည္။

“ေက်ာ္ေက်ာ္က.. ေက်ာင္းလာရင္ အခုလိုတပတ္ပတ္ၿပီးမွ ေက်ာင္းထဲ၀င္တာေပါ့ဟုတ္လား”

စုက ကၽြန္ေတာ့္ေနာက္နားမွာ ထိုင္လွ်က္ ခနဲ႕တဲ့တဲ့ စခဲ့ဖူးသည္။ ထိုအခါကၽြန္ေတာ္က…

“စုသာ.. ကၽြန္ေတာ့္ ကယ္ရီယာခံုေနာက္မွာ အၾကာၾကီးလိုက္စီးႏိုင္ရင္ ကၽြန္ေတာ္ေက်ာင္းကိုလာတဲ့ လမ္းတေလ်ာက္…. စုကုိ ေခၚသြားမွာေပါ့” ေျပာလိုက္မိ၏။
စုက ကၽြန္ေတာ္တင္နင္းမည့္ စက္ဘီးေနာက္ကို လိုက္စီးမည္ဟုလည္း မေျပာ၊ မစီးႏိုင္ဘူးဟုလို႔လည္း မျငင္း၊ ကၽြန္ေတာ္တို႕သတိထားသည္႔အခ်ိန္ေရာက္သည့္အခါမွာေတာ့ စက္ဘီးေလးက ဒဂံုေတာင္ေျမာက္လမ္းဆံုဘက္သို႕ ဦးတည္ေန၏။ ဤသို႕ျဖင့္ စုႏွင့္ သံုးအိမ္စုရြာေလးသည္ နံနက္ခင္းတစ္ခု၌ ကဗ်ာမဆန္စြာ ေတြ႕ဆံုခဲ့ၾကသည္။

ေတြ႔ခါစအခ်ိန္တို႔တြင္ စုႏွင့္ ထိုသံုးအိမ္စုရြာေလးသည္ ရင္းရင္းႏွီးႏွီးမရွိလွ။ လာပါမ်ားေတာ့လည္း တေျဖးေျဖးရင္းႏွီးလာခဲ့သည္။ အထူးသျဖင့္ ေခါင္းရင္းအိမ္မွ ကေလးသံုးေယာက္ႏွင့္ေပါ့။

စုလာလည္သည့္အခါတိုင္းတြင္ ေမေမက စုၾကိဳက္တတ္သည့္ မုန္႕ဟင္းခါးကို ရံဖန္ရံခါ ခ်က္ေကၽြးတတ္ျပန္သည္။ ေမေမက ျမစ္၀ကၽြန္းေပၚသူပီပီ၊ ငါးႏိုင္ႏိုင္ျဖင့္ ခ်က္သည္။ ထို႕ေၾကာင့္ ေမေမခ်က္သည့္ မုန္႔ဟင္းခါးသည္ ငါးႏွစ္ရည္ျပစ္ျပစ္ျဖင့္ အရသာ အရမ္းရွိသည္ဟု စုက ဆိုသည္။ ေမေမမုန္႕ဟင္းခါးခ်က္သည့္ေန႕တိုင္း ေခါင္းရင္းအိမ္မွ ကေလးသံုးေယာက္က မီးဖိုေခ်ာင္တြင္ တ၀ဲလည္လည္ လုပ္ေနတတ္သည္။ ထိုအခါမ်ိဳးတြင္ စုက သူမမွာပါလာသည့္ ပန္းခ်ီေဆးေရာင္စံုမ်ိဳးစံုကို ေစ်းဗန္းခ်ေရာင္းသလို တန္းစီခ်ထားၿပီး ကေလးေလးေတြကို ပန္းခ်ီဆဲြသင္ေပးေတာ့သည္။

ထိုကေလးသံုးေယာက္တြင္ အသက္ခုႏွစ္ႏွစ္အရြယ္ အသက္အၾကီးဆံုးမိန္းကေလးက ေအးေဆးသေလာက္၊ အသက္သံုးႏွစ္အရြယ္ အငယ္ဆံုးမေလးကေတာ့ ဖ်တ္လတ္သည္။ သြက္သည္။ သူမက စုရဲ႕ ေရာင္စံုေဆာ့ပင္ေလးေတြကို ယူၿပီး သူမ၏အက်ီၤအျဖဴေလးမွာ အရုပ္မ်ား ေရး၏။ ေမေမက ေတြ႕လ်င္ ဟန္႕ေပမယ့္ စုကေတာ့ မသိမသာ လႊတ္ေပးတတ္သည္။ ညေရာက္လွ်င္ေတာ့ ကေလးတို႕၏အေမ၊ ဆရာမက စိတ္ဆိုးမာန္ဆိုးျဖင့္ အေရာင္မ်ားစြန္းေပေနသည့္ အက်ၤီအျဖဴေလးကို ကိုင္ကာ ညေရာက္လွ်င္ ေရာက္လာပါေတာ့သည္။ တစ္ရက္လည္းမဟုတ္၊ ႏွစ္ရက္လည္းမဟုတ္ စြန္းေပဖန္မ်ားလာေတာ့ စုကို ကေလးေတြ အက်ီစေပၚမွာ အရုပ္ေရးလ်ွင္ တားေပးဖို႕ ကၽြန္ေတာ္ကပင္ ေတာင္းပန္ယူရသည္။ ဒါေပမယ့္ ကၽြန္ေတာ့္တားဆီးမွဳကို စုက ထံုးစံအတိုင္း ထံုေပေပျဖင့္ အေၾကာင္း အမ်ိဳးမ်ိဴးျပကာ ျငင္းဆန္တတ္ျပန္၏။

“ေက်ာ္ေက်ာ္ရယ္။ ဒီအရြယ္ေလးေတြက အသစ္အဆန္းရွာေဖြတတ္တဲ့အရြယ္။ ပန္းခ်ီအႏုပညာဆိုတာ စာရြက္ေပၚ ပိတ္ကားေပၚဆဲြမွ ပန္းခ်ီလို႕ေခၚရမွာလား။ အခုလို အက်ီၤစေပၚမွာ ဆဲြတတ္ေတာ့ ပန္းခ်ီဆိုတာ စာရြက္ေတြ ကန္းဗတ္စေတြနဲ႕ Limit မရွိဘူးဆိုတာ ကေလးေတြ နားလည္လာမွာေပါ့။ အခုအခ်ိန္မွာ ကေလးေတြ သြားတားရင္ သူတို႕ စူးစမ္းရွာေဖြခ်င္စိတ္ကေလးေတြကို သြားတားဆီးတာ မေရာက္ဖူးလား”

ေနာက္တၾကိမ္ သံုးအိမ္စုရြာေလးသို႔ စုလာလည္သည့္အခါတြင္ေတာ့ စုအိတ္ထဲတြင္ ပံုဆဲြစကၠဴမ်ားအျပင္ ပိတ္စျဖဴျဖဴေလးမ်ားလည္း ပါလာခဲ့၏။

…………………………………………………..။………………………………………………………….

တခါတေလ စုသည္ အေတြးမ်ားျဖင့္ ျငိမ္သက္ေနေသာ္ျငားလည္း ကေလးမ်ားႏွင့္ ေတြ႕သည့္အခါတြင္ေတာ့ သူမ၏ လြတ္လပ္ေပါ့ပါးသည့္ အျပံဳးအရယ္မ်ားက အသက္၀င္လာခဲ့သည္။
ကေလးသံုးေယာက္တြင္ အလတ္ကေလးက ေယာက်္ားေလးျဖစ္ၿပီး ပန္းခ်ီပညာကို ပိုၿပီး စိတ္၀င္တစား ရွိလွသည္။ တပတ္တခါ ေရာက္လာတိုင္း ထိုကေလးေလးဆီမွာ ျပစရာ ပန္းခ်ီအသစ္အဆန္းေလးမ်ား ရွိေနတတ္သည္။ ငါးႏွစ္မျပည့္တျပည့္ အရြယ္ေလးျဖစ္ၿပီး စကားကို ေလလံုးေပါက္ေအာင္ မေျပာတတ္ေသးေပမယ့္ ခ်စ္စရာေကာင္းသည့္ ကာလာအဆန္းအျပားေလးမ်ားက ထိုကေလးေလးထံတြင္ ရွိေနတတ္သည္။ တခါတေလ စုက သူ႕ကို Little Vengoh လို႕ေခၚတတ္ျပန္သည္။

စုသည္ ထိုကေလးေလးႏွင့္ဆံုတိုင္း စိတ္ရွည္လက္ရွည္ ပံုဆဲြသင္ေပးတတ္၏။ ဟိုျခစ္သည္ျခစ္ လုပ္ထားေသာ ထိုကေလး၏ ပံုမ်ားသည္ ရွဳပ္ေပြလိမ္ေနတတ္ေပမယ့္ စုကေတာ့ ထိုကေလး၏ ပန္းခ်ီကားေလးမ်ားကို တယုတယၾကည့္ရွဳေလ့ ရွိ၏။ ရွိသမ်ွပံုဆဲြစကၠဴေလးမ်ားကိုလည္း ထိုကေလးေလးအား ထုတ္ေပးတတ္၏။ သူမ၏ပံုဆဲြစကၠဴမ်ား ကုန္သြားသည့္အခါတိုင္း ကၽြန္ေတာ့္အိတ္ထဲမွ ပံုဆဲြစကၠဴေတြဆီ မ်က္လံုးက ေရာက္လာတတ္သည္။ ထိုအခါမ်ိဳးတြင္ စကၠဴေတြကို ကၽြန္ေတာ္ကပဲ ကေလးဆန္စြာ ၀ွက္ထားတတ္ခဲ့ျပန္သည္။

“စုကလည္းကြာ၊ ပံုဆဲြစကၠဴေတြက ေစ်းၾကီးက  ၾကီးသနဲ႕။ကေလးေတြကို ဗလာစာအုပ္တအုပ္ထုတ္ေပးလိုက္ေပါ့” ဟု ခဏခဏ ညဴစူမိျပန္ပါေသးသည္။

“ေက်ာ္ေက်ာ္ကလည္း၊ သူ႕ၾကည့္ရတာ၊ ပံုဆဲြစကၠဴနဲ႕ ဆဲြရတာ အရသာပိုေတြ႕သလိုပဲ။ စုငယ္ငယ္တုန္းကဆို ေဖေဖက ပံုဆဲြစကၠဴပဲ ၀ယ္ေပးတာ၊ ဗလာစာရြက္နဲ႕ ဆဲြရင္ ဆူေရာပဲ။ ဆဲြပါေစ ေက်ာ္ေက်ာ္ရယ္… ေက်ာင္းေရာက္ရင္ စုျပန္ေပးပါ့မယ္”

ေနာက္ဆံုးက်ေတာ့ ကၽြန္ေတာ္ပဲ အေလွ်ာ့ေပးကာ ဗန္ဂိုးအေသးစားေလးအတြက္ ပံုဆဲြစကၠဴမ်ားကို ထုတ္ေပးခဲ့ရသည္။

စုက သူမငယ္ငယ္တုန္းကအေၾကာင္းကို မေျပာတတ္။ အခုလို စိတ္ပါလက္ပါ ရွိသည့္အခ်ိန္တြင္မေတာ့ တခြန္းစႏွစ္ခြန္းစ ေျပာျပတတ္၏။ စုေဖေဖကို မည္သူလည္းဆိုတာ ကၽြန္ေတာ္ေသခ်ာမသိ။ ဒါေပမယ့္ စုက သူမ၏ဖခင္အေၾကာင္းေျပာသည့္အခါတိုင္းတြင္ေတာ့ လွိဳက္လွိဳက္လွဲလွဲရွိလွသည္။ စုေဖေဖသည္ စုကိုအေတာ္ခ်စ္မည္ ထင္ပါသည္။ စုခ်စ္သည့္ အႏုပညာက စုေဖေဖဆီကမ်ား ရခဲ့တာလားဟု ကၽြန္ေတာ္က ေမးမိသည့္အခါတိုင္းတြင္ေတာ့ စုသည္ ဘာကိုမွ်မေျဖ အေ၀းသို႔သာ ေငးၾကည့္ေနတတ္ခဲ့သည္။ ေမးခြန္းေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားကို အခုလိုေျဖေနက်မို႔ ကၽြန္ေတာ္အတြက္ေတာ့ အထူးအဆန္းတစ္ခုေတာ့ မဟုတ္ခဲ့ပါ။

ကေလးသံုးေယာက္ ပံုဆဲြၿပီးသည့္အခ်ိန္တိုင္းမွာ စုက စိတ္ရွည္လက္ရွည္ စာရြက္အနားေလးမ်ားကို ခ်ိဳးၿပီး စကၠဴေဘာင္ကေလးမ်ား လုပ္တတ္ေသး၏။  ထိုစကၠဴေဘာင္ကေလးတြင္ ကေလး သံုးေယာက္၏ ပန္းခ်ီေသးေသးေလးမ်ားကိုထည္႕ၿပီး ဧည့္ခန္းထဲက နံရံေပၚမွာ တိပ္ျဖင့္ စီစီရီရီေလး ကပ္ထားတတ္၏။ ဧည္႕ခန္းေလးသည္ စုေရာက္လာသည့္အခါတိုင္းတြင္ ပန္းခ်ီျပခန္းေလး ျဖစ္သြားတတ္သည္။ (ယခုအခ်ိန္မွာေတာ့ ထိုပန္းခ်ီျပခန္းေလးသည္ ကၽြန္ေတာ့္ရဲ႕ ပန္းခ်ီစတူဒီယိုေလး ျဖစ္လာခဲ့သည္) စုက ထိုပန္းခ်ီျပခန္းေလးနာမည္ကို သံုးအိမ္စုရြာဟု ကပ္ကပ္သပ္သပ္ နာမည္ေပးတတ္ျပန္ေသးသည္။ ကၽြန္ေတာ္ကေတာ့ ထိုနာမည္ေလးကို သေဘာက်မိေသာ္လည္း ေမေမကေတာ့ သံုးအိမ္စုရြာလို႔ ေျပာလ်င္ မၾကိဳက္။ ေနာက္တစ္ႏွစ္၊ ႏွစ္ႏွစ္ ေစာင့္ၾကည့္လိုက္စမ္းပါေအ။ ဒီနားမွာ ဒဂံုတကၠသိုလ္အရွိန္နဲ႕ အိမ္ေတြ အမ်ားၾကီးျဖစ္လာမွာပါေအ့လို႔ ေဒါသေအးေအးေလးျဖင့္ စု၏ပန္းခ်ီျပခန္းေလးကို ရန္ေတြ႕တတ္ပါေသးသည္။ ထိုျပခန္းေလး၏ အျမဲတမ္း ဧည့္သည္မွာလည္း ကၽြန္ေတာ္ႏွင့္ ေမေမသာ ျဖစ္ခဲ့သည္။ စုျပန္သြားသည့္အခါတြင္ေတာ့ ဧည့္ခန္းတစ္ခုလံုး စကၠဴစမ်ား၊ ေဆးစက္မ်ားျဖင့္ ေပပြက်န္တတ္ခဲ့သည္။ ဒိုင္ခံရွင္းရသည့္ သူမွာလည္း ကၽြန္ေတာ္ႏွင့္ေမေမသာျဖစ္ခဲ့သည္။

တစ္ရက္ေတာ့ စုက ကေလးသံုးေယာက္ကို ၾကီးလာလ်ွင္ ဘာျဖစ္ခ်င္သလဲဟု ေမးခဲ့သည္။ အငယ္မေလးက သူမ၏၀ါညစ္ေနေသာ ဂါ၀န္ျဖဴေလးကို လက္နဲ႕ ဆုပ္ခါရင္း..

“မီးမီးက ၾကီးလာရင္ အိမ္ေရွ႕အိမ္က အန္တီၾကီးလို ကားၾကီးစီးၿပီး အိမ္ပဲြစားမၾကီးလုပ္မွာ”

“မီးမီးက ဘာလို႔ အိမ္ပဲြစားမၾကီး ျဖစ္ခ်င္တာလဲ၊ မီးမီးေမေမလို ဆရာမၾကီး မျဖစ္ခ်င္ဘူးလား”

“မျဖစ္ခ်င္ပါဘူးဦးဦးရ.. အဲဒီအန္ၾကီးဆီမွာ ပိုက္ဆံေတြအမ်ားၾကီးပဲ၊ ပဲြစားမၾကီးလုပ္မွ ပိုက္ဆံရမွာ၊ ေမေမ့လို႔ ဆရာမလုပ္ရင္ ပိုက္ဆံရမွာ မဟုတ္ဘူး”

“မီးမီးက ပိုက္ဆံေတြအမ်ားၾကီးရရင္ အဲဒီပိုက္ဆံေတြနဲ႕ ဘာလုပ္ခ်င္လို႕လဲ” ေမးလိုက္ေတာ့…

“မီးမီးက မုန္႕ေတြအမ်ားၾကီး ၀ယ္စားပစ္မွာေပါ့၊ ၿပီးေတာ့ ေခ်ာကလက္ေတြလည္း အမ်ားၾကီး၀ယ္စားဦးမွာ”

စုက အငယ္မေလးရဲ႕ အေျဖကို ၾကားမိေတာ့ ရယ္သည္။ စုရယ္သံသည္ အငယ္မေလးရယ္သံကဲ့သို႔ပင္ အပူအပင္ကင္းမဲ့လွသည္ဟု ကၽြန္ေတာ္ ထင္မိသည္။ စုႏွင့္ပါတ္သက္လာလွ်င္ အကုန္လံုး မွန္းစခ်က္ေတြသာ ျဖစ္ခဲ့သည့္အတြက္ ကၽြန္ေတာ့္ကို ကၽြန္ေတာ္အားမရခဲ့။ (စုရဲ႕ ငယ္စဥ္ဘ၀ကို ကၽြန္ေတာ္ သိခဲ့ရသည့္အခ်ိန္မွာေတာ့ ကၽြန္ေတာ္ကိုယ့္ကိုယ္ကို ညံ႕ဖ်င္းလွပါလားလို႕ေတာင္ အျပစ္တင္ခဲ့မိသည္။)


……………………………………..။………………………………………………….

ကၽြန္ေတာ္ႏွင့္ စုသည္ အိမ္သံုးစုရြာေလးမွာ မိုးတြင္းတစ္ခုကိုလည္း အတူတူျဖတ္သန္းခဲ့ဖူးသည္။ ေဆာင္းတြင္းတစ္ခုမွာလည္း အတူတူလမ္းေလွ်ာက္ခဲ့ဖူးသည္။ ေႏြညေနခင္းတစ္ခုမွာလည္း ပန္းခ်ီအတူတူ ဆဲြခဲ့ဖူးၾကသည္။ ရာသီပတ္လည္ တစ္ခုလံုး တစ္ဦးရဲ႕တစ္ဦး အေတြးကိုယ္စီကို ပံုေဖၚဖူးခဲ့ၾကသည္။ ကၽြန္ေတာ့္အေတြးမ်ားကို စုက အလြယ္တကူ ပံုေဖာ္ႏိုင္ေပမယ့္ စု၏အေတြးမ်ားကို ပံုေဖာ္ရတာေတာ့ ၀ိုးတ၀ါး ရွိလွသည္။ စုသည္ အေျဖမရွိသည္႕ ပုစာၦတစ္ပုဒ္လားမေျပာတတ္။ ဒါမွမဟုတ္ အေျဖခ်ေပးၿပီးသား ပုစာၦတစ္ပုဒ္ကို ဘယ္လိုအေျဖရသလဲဆိုတာ ျပန္ရွင္းျပရခက္သလိုလိုမ်ိဳး။ တခါတေလ စုရွိေနသည့္ ကမၻာထဲကို တိုး၀င္ၾကည့္ခ်င္သည္။ ကၽြန္ေတာ္ရဲ႕ ကမာၻထဲကိုလည္း စုကို ဆဲြေခၚခ်င္သည္။ ဒါေပမယ့္ စုႏွင့္ ကၽြန္ေတာ္သည္ ကမာၻသစ္ႏွင့္ကမာၻေဟာင္း တစ္ခုပမာပင္။

“စုကို ကၽြန္ေတာ္ ဒီအိမ္ေလးထဲမွာ ၀ွက္ထားလိုက္ခ်င္တယ္ သိလား.. စုနဲ႕ ေ၀းရမွာ ေတြးရင္းနဲ႕ေတာင္ ေၾကာက္တယ္”
ကၽြန္ေတာ္က စုကို ကေလးဆန္စြာ ေျပာမိေတာ့…..

“စုတို႕ ေက်ာင္းၿပီးရင္း အတူတူေနၾကတာေပါ့.. ေက်ာ္ေက်ာ္ရယ္” တိုးတိုးေလး ျပန္ေျဖခဲ့ဘူးသည္။

တကယ္လား လို႕ ကၽြန္ေတာ္က ထပ္ကာေမးမိေတာ့ စုက အင္းေပါ့ ေက်ာ္ေက်ာ္ရယ္လို႕ ျပန္ေျဖသည္။ စုက သူ႕ကမာၻေဟာင္းေလးထဲကို ကၽြန္ေတာ့္ကို ဆဲြေခၚဖို႕ စိတ္ကူးမရွိေလသည္လား။ ကၽြန္ေတာ့္ကမာၻသစ္ေလးထဲသို႕ တိုး၀င္ရန္ ဆံုးျဖတ္ထားသည္လား ကၽြန္ေတာ္ ေသခ်ာမသိခဲ့။ စုက ေခါင္းညိတ္လိုက္သည့္အခ်ိန္တြင္ ကၽြန္ေတာ္တို႔ အနာဂတ္အတြက္ အလင္းစက္ေတြ ျဖာေ၀ေနသည္ဟု ႏွစ္ေယာက္သား စိတ္ကူးယဥ္မိခဲ့ၾကသည္။

ညေနခင္းတစ္ခုမွာေတာ့ စုရယ္ကၽြန္ေတာ္ရယ္၊ ကေလးသံုးေယာက္ရယ္ ဖားေရႊေက်ာ္လမ္းတေလ်ွာက္ လမ္းေလွ်ာက္ထြက္ၾကသည္။ တခါတေလ ထိုလမ္းအဆံုးေလးမွ ေကြ႕ၿပီး ဒဂံုတကၠသိုလ္ထဲအထိ လမ္းေလွ်ာက္တတ္သည္။ ဒဂံုတကၠသိုလ္ထဲမွ ပတၱျမားကလပ္ရွိရာ ေရပန္းနားတြင္ ခဏထိုင္ၿပီးမွ ျပန္တတ္ၾကသည္။ စုက ပူေလာင္ဆူညံသည့္ လမ္း၃၀က သူမ၏တိုက္ခန္းေလးထက္ လယ္ကြင္းမ်ားကို ျဖတ္ၿပီး တိုက္ခတ္လာသည့္ ေလညင္းေတြရသည့္ သည္ေနရာေလးကို ပိုၿပီး ခံုမင္သည္ ထင္ရသည္။

သည္ညေနမွာေတာ့ ကၽြန္ေတာ္တို႕ ဖားေရႊေက်ာ္လမ္းမတေလွ်ာက္မွာပဲ လမ္းေလ်ာက္ျဖစ္ၾကသည္။ ကၽြန္ေတာ္တို႕ ၆ရပ္ကြက္ဘက္ျခမ္းမွာေတာ့ ျခံအမွတ္အသား ကြန္ကရစ္တိုင္ငုတ္ေလးေတြသာ ရွိေနၿပီး ပကတိလယ္ကြင္းျပင္သက္သက္သာ ရွိေသးသည္။ ၅ရပ္ကြက္ဘက္ျခမ္းမွာေတာ့ ျခံေတြ ျပည့္လုနီးပါး အိမ္ေလးမ်ားက တိုးလို႕တဲြေလာင္း ေဆာက္ေနတုန္းေပါ့။

စုက သူမမွာပါလာသည့္ ကင္မရာေလးကို ကေလးေတြေပးလိုက္သည္။

“မမ.. မင္းတို႔ကို ကင္မရာေလးေပးမယ္။ အဲဒီကင္မရာေလးနဲ႕ မင္းတို႕ ၾကိဳက္တဲ့ ပံုေလးေတြရိုက္ခဲ့ၾက။ ၿပီးရင္ အိမ္စာေပးမယ္။ ပံုေကာင္းေကာင္းဆဲြႏိုင္တဲ့သူကို ေခ်ာကလက္ေတြ ၀ယ္ေကၽြးမယ္”

ကေလးသံုးေယာက္စလံုး  သူတို႕လက္ထဲအရုပ္အသစ္ရသလို ေ၀းကနဲေအာ္ၿပီး ဓါတ္ပံုမရိုက္တတ္ရိုက္တတ္ျဖင့္ သေဘာက်တာမွန္သမွ် တဖ်တ္ဖ်တ္  ကလစ္ႏွိက္ၾကသည္။ စု၏ကင္မရာေလးသည္ ခ်က္ခ်င္းရိုက္၊ ဓါတ္ပံုခ်က္ခ်င္း ထြက္ေသာ ကင္မရာေလးျဖစ္သည္။

ေမာင္ႏွမသားခ်င္းမရွိသည့္ စုအတြက္ ထိုေမာင္ႏွမသံုးေယာက္က ဘုရားေပးတဲ့ ဆုေလသည္လား မေျပာျပတတ္ပါ။ တခါတေလ သူ႕ဆီမွာ ေမာင္ႏွမေတြ အမ်ားၾကီး ရလွ်င္ ေကာင္းမွာပဲဟု ေတာင့္တတတ္သည္။ စုေျပာေျပာျပေနသည့္ စုႏွင့္အတူတူေနသည့္ အေဒၚအပ်ိဳၾကီးကလဲြလို႕ တျခားေဆြမ်ိဳးသားခ်င္းမ်ားအေၾကာင္း မၾကားမိ။ စုတစ္ေယာက္ မိသားစုေမတၱာ ငတ္ေနသလားလို႕ေတာင္ ကၽြန္ေတာ္ထင္မိ၏။

“အခုေတာ့ စုတေယာက္တည္းေပါ့။ ကိုယ္တို႕အလွည့္က်ရင္ေတာ့ ကိုယ္တို႕ကေလးေတြ အေဖာ္မမဲ့ေအာင္ တစ္ေယာက္ၿပီး တစ္ေယာက္ေမြးၾကမယ္ေလ”

စုသည္ တျခားမိန္းကေလးမ်ားကဲ့သို႕ ကၽြန္ေတာ္ကိုရွက္ျပံဳးျပံဳးကား လက္သီးဆုပ္ဖြဖြေလးျဖင့္ ထုလည္းမထု၊ စိတ္လည္းမေကာက္။

“အင္း.. ေမြးၾကတာေပါ့.. ေက်ာ္ရယ္”ဟု ခပ္တည္တည္ေလးသာ ညည္းသည္။ ထိုအခါ စိတ္မေကာင္း ျဖစ္ရသူက ကၽြန္ေတာ္ပင္ ျဖစ္သည္။

အိမ္ျပန္ေရာက္ေတာ့ ေနပင္ အေတာ္ေစာင္းေနျပီ။ စုက ကေလးေလးေတြ ရိုက္ထားသည့္ ဓါတ္ပံုေလးမ်ားကို တစ္ခုခ်င္းၾကည့္ၿပီး.. အိမ္စာေပးမည္ဟုဆိုကာ သံဗူးအရွည္ေလးတစ္ခုထုတ္ျပသည္။ ထိုသံဖူးေလးသည္ အျပားရွည္ရွည္ေလးျဖစ္ၿပီး လက္ႏွစ္လံုးေလာက္သာထူသည္။

“မမတို႕ ကစားပဲြ တစ္ခုစမယ္ေနာ္။ ဒီကစားပဲြက ၾကာမယ္။ စိတ္ရွည္ရမယ္။ ေနာက္ၿပီး အဲဒီကစားပဲြကို စိတ္ရွည္လက္ရွည္ေဆာ့ရမယ္၊ သေဘာတူလား”

ကေလးသံုးေယာက္က ကစားရမည္ဆိုေတာ့ ခုန္ေပါက္ေနၾကသည္။

“မမ.. မင္းတို႔ကို စာရြက္တစ္ရြက္စီ ေပးမယ္ေနာ္။ အဲဒီစာရြက္နဲ႕ မင္းတို႕ ပံုေတြဆဲြရမယ္။ မဆဲြခင္ မင္းတို႕ရိုက္လာတဲ့ ဓါတ္ပံုေလးေတြၾကည့္ၿပီး၊ မင္းတို႕ေနတဲ့ ဒီဖားေရြေက်ာ္လမ္းမၾကီး ေနာင္အႏွစ္ႏွစ္ဆယ္က်ရင္ ဘယ္လိုရွိႏိုင္မလဲဆိုတာ စိတ္ကူးယဥ္ရမယ္။ စိတ္ကူးယဥ္ရမယ္ဆိုတာ မင္းတို႕သံုးေယာက္ ဒီလမ္းကေလးကို ဘယ္လိုျဖစ္ခ်င္တာလဲဆိုတာေပါ့”

စကားအမ်ားၾကီး မေျပာဘဲ တိတ္တိတ္ေလးေနတတ္ေသာ အၾကီးမေလးက….

“သမီးကေလ၊ ဥယ်ာဦၾကီးထဲမွာ အိမ္ေဆာက္ၿပီး ေနခ်င္တာ။ ဒီလမ္းၾကီးတေလွ်ာက္ကို ပန္းျခံၾကီးျဖစ္ေအာင္ဆဲြခ်င္တယ္”

“သားသားကေတာ့ ျပိဳင္ကားေမာင္းတဲ့လမ္းၾကီးဆဲြမယ္”

အငယ္မေလးကေတာ့ ဘာဆဲြမယ္ ညာဆဲြမယ္မေျပာ…

“မမ.. မီးမီးတို႔ အခုလိုဆဲြလိုက္တာနဲ႕.. မနက္ျဖန္က်ရင္ ဒီလမ္းမၾကီးက မီးမီးတို႕ ျဖစ္ခ်င္တဲ့အတိုင္း ေျပာင္းလဲသြားမွာလားဟင္” တဲ့။

စုကေတာ့ အငယ္မေလးကို ျပံဳးၾကည့္ၿပီး…

“မီးမီးျဖစ္ခ်င္တာေတြ မနက္ျဖန္မွာ အကုန္လံုးျဖစ္မွာေပါ့။ ဒါေပမယ့္ မနက္ျဖန္တစ္ခုတည္းနဲ႕ေတာ့ မရဘူး။ မနက္ျဖန္ေတြအမ်ားၾကီးကို ေစာင့္ရမွာ”

ကၽြန္ေတာ္ကေတာ့ စုကို ၾကည့္ၿပီး ရယ္ေနမိခဲ့သည္။ စုရယ္ သံုးႏွစ္၊ငါးႏွစ္အရြယ္ပဲ ရွိတဲ့ ကေလးေတြက ေနာင္အႏွစ္ႏွစ္ဆယ္မွာ သူတို႕ပန္းခ်ီကားေလးေတြ မွတ္မိေနရင္ ကံေကာင္းဟု... စေနမိခဲ့သည္။ စုကေတာ့ စိတ္လည္းမဆိုးပါ။ ရယ္လည္း မရယ္ပါ။ သေဘာက်တာ လုပ္လိုက္ရသကဲ့သို႕ ခပ္ျပံဳးျပံဳးသာ ရွိေနခဲ့၏။ အကယ္၍သာ သူမသာ ထိုပန္းခ်ီကားေလးေတြ ျမင္ေတြ႕ႏိုင္ေတာ့မွာ မဟုတ္ဘူးဟု ၾကိဳတင္သိရွိခဲ့လွ်င္ အခုလို ျပံဳးေနႏိုင္ပါ့မလား။

“ဒီေန႕ည အျပီးဆဲြရမယ္ေနာ္.. ဆဲြၿပီးသြားရင္ ဦးေက်ာ္ေက်ာ္ကို ေပးလိုက္။ မေပးခင္ ကိုယ္ဆဲြထားတဲ့ ပံုကို အႏွစ္ႏွစ္ဆယ္လံုးလံုး မွတ္မိေနေအာင္ ၾကည့္ထားရမယ္။ ဟုတ္ၿပီလား။ ဦးေက်ာ္ေက်ာ္က မင္းတို႕ရဲ႕ ပံုေလးေတြကို ဒီသံဗူးေလးထဲမွာ အားလံုးကိုယ္စား စုၿပီး သိမ္းထားေပးလိုက္မယ္၊ ေနာင္အႏွစ္ႏွစ္ဆယ္က်ရင္ မမတို႕အားလံုးဒီဗူးထဲက ပံုေလးေတြကို ထုတ္ၾကည့္ၾကမယ္။ အဲဒီအခ်ိန္မွာ မင္းတို႕ဆဲြထားတဲ့ ပံုေလးေတြထဲကအတိုင္း ဒီလမ္းေလးက ေျပာင္းလဲေနမယ္ဆိုရင္ အတူဆံုးလူကို.. မမ.. ေခ်ာကလက္ေတြ ၀ယ္ေကၽြးမယ္”

ကၽြန္ေတာ္က ေနာင္အႏွစ္ႏွစ္ဆယ္မွာ ဒီကေလးေလးေတြ ေခ်ာကလက္ၾကိဳက္မွာ ေသခ်ာလို႔လားလို႔ ကေလးေတြအလစ္မွာ စုကို စမိျပန္သည္။ စုက ရွဴးတိုးတိုးဆိုၿပီး လက္ညိဳးေလးကို ႏွဳတ္ခမ္းေထာင့္ေလးမွာ ထိကာ မ်က္ရိပ္ျပ၏။ အဲဒီေနာက္ စုပါ ကၽြန္ေတာ္ႏွင့္ ေရာေယာင္ၿပီး လိုက္ရယ္ပါေတာ့သည္။

ေနာက္တေန႕မွာေတာ့ ကေလးသံုးေယာက္က အခ်ိန္မွန္စြာပင္ ကၽြန္ေတာ့္ဆီကို ပန္းခ်ီကားေလးမ်ားလာေပး၏။ သူတို႔၏အေတြးေတြထဲမွာေတာ့ ေခ်ာကလက္ေတြ အျပည့္ျဖစ္ခ်င္ ျဖစ္ေနမည္။ ဒါမွမဟုတ္ သူတို႔ ထင္ျမင္ထားသကဲ့သို႕ ေနာင္အႏွစ္ႏွစ္ဆယ္မွာ ျဖစ္ခဲ့လွ်င္.. ဟူေသာ ေမ်ွာ္လင့္ခ်က္မ်ား  ရွိခ်င္ရွိေနမည္။ အငယ္မေလးကေတာ့ သူမပန္းခ်ီကားေလး မနက္ျဖန္မွာ အသက္၀င္လာလွ်င္ေကာင္းမည္ဟု တတြတ္တြတ္ေျပာေနတာေတာ့ စုလည္း ၾကားခ်င္မည္ထင္ပါသည္။

ကၽြန္ေတာ္ကေရာ ထိုကေလးမ်ားကဲ့သို႕ ဘာကိုေမွ်ာ္လင့္မိသလဲ။ မေသခ်ာပါ။ ကေလးသံုးေယာက္အေတြးကဲ့သို႕ ခ်စ္စရာေကာင္းသည့္အေတြးေလးမ်ား ကၽြန္ေတာ့္ထံတြင္ ရွိေနမလားလည္း ကၽြန္ေတာ္မသိပါ။ ထိုေန႕က ကေလးေတြ ဘာေတြမ်ားဆဲြထားသလဲဟုဆိုတာလည္း ကၽြန္ေတာ္.. စုေလာက္ စိတ္မ၀င္စားခဲ့ပါ။ ကေလးသံုးေယာက္၏ ပန္းခ်ီကားေလးမ်ားကို ဖြင့္ပင္မၾကည့္ခဲ့ပဲ သတၳဳဗူးေလးထဲတြင္ အႏွစ္ႏွစ္ဆယ္နီးပါး သည္အတိုင္းသာ ထည္႕ထားခဲ့လိုက္မိ၏။ ထိုသတၳဳဗူးေလးပိတ္လိုက္မိျခင္းသည္ စုႏွင့္ အိမ္သံုးစုရြာေလးကို တခါတည္း သိမ္းဆည္းလိုက္ျခင္းႏွင့္တူသည္။ ကၽြန္ေတာ္တို႕ လမ္းေလွ်ာက္ထြက္ခဲ့ေသာ ညေနသည္ စုႏွင့္အိမ္သံုးစုရြာေလးတို႕ ေနာက္ဆံုးညေနတစ္ခုျဖစ္ခဲ့သည္။

ယခုအခါမွာေတာ့ ေခါင္းရင္းအိမ္္မွ ကေလးသံုးေယာက္သည္ ႏိုင္ငံရပ္ျခားတြင္ အလုပ္လုပ္ေနၿပီျဖစ္သည္။ အဖိုးၾကီးႏွင့္အဖြားၾကီး၊ အိမ္သားႏွစ္ေယာက္သာ က်န္ရစ္ခဲ့ေသာ ထိုေခါင္းရင္းအိမ္ေလးသည္ အရင္ကထက္ ပိုၿပီး တိတ္ဆိတ္ေနသည္။ အိမ္ရွင္ အမ်ိဳးမ်ိဳးေျပာင္းလဲေနခဲ့ေသာ ေျခရင္းအိမ္ကေတာ့ အိမ္ရွင္မဲ့ကာ ေျခာက္ေတြ႕ေနတာ ၾကာၿပီျဖစ္သည္။ ဖားေရြေက်ာ္လမ္းမသည္လည္း အရင္ကကဲ့သို႕ လူသြားလူလာ မမ်ားေတာ့။ ကားမ်ိဳးစံုျဖတ္သမ္းသြားလာခဲ့ေသာ ထိုလမ္းမသည္ ဒဏ္ရာဗလပြျဖင့္ က်န္ခဲ့ျပန္၏။

သည္လမ္းေလးမွာေတာ့ အရင္ကထက္ ဘုစုခရုကေလးငယ္မ်ား ပိုမ်ားလာသည္။ သည္လမ္းနဲ႕ သည္ျခံကို စြန္႕မခြာႏိုင္သည့္ သက္ၾကီးရြယ္အိုမ်ား ပုိမ်ားလာသည္။ အရြယ္ေရာက္လာသည့္ ကေလးတို႔လို၂၀ေက်ာ္အရြယ္မ်ားကေတာ့ စုႏွင့္အတူ ေပ်ာက္ဆံုးသြားၾကသည္။ တေျမတေရသို႕ လြင့္စင္သြားၾကသည္။ လမ္းမေပၚတြင္သက္ၾကီးႏွင့္သက္ငယ္အရြယ္ကြာဟမႈၾကားမွာ စုသိမ္းထားေစခ်င္ခဲ့ေသာ ပန္းခ်ီေလးေတြထည့္ထားသည့္ သတၱဳဗူးေလးကေတာ့ အေရာင္ေတြ ေတာက္ပေနဆဲ။ ထိုကေလးငယ္သံုးေယာက္ ႏိုင္ငံျခားမွ ျပန္လာလ်ွင္ေတာ့ ထိုပန္းခ်ီဗူးေလးကို အတူတူဖြင့္ၾကည့္မိဖို႕ ကၽြန္ေတာ္တိုက္တြန္းမိမည္ထင္ပါသည္။ ထိုအခါတြင္ သူတို႕သံုးဦးစလံုး စုႏွင့္သူမ,ေမ်ွာ္မွန္းခဲ့ေသာ မနက္ျဖန္တစ္ခုကို မွတ္မိေကာင္းမွတ္မိပါလိမ့္မည္။ ဒါမွမဟုတ္ စုဘယ္သူလဲလို႔ ကၽြန္ေတာ့္ကို ေမးေကာင္းေမးပါလိမ့္မည္။ ကၽြန္ေတာ့္ဆီမွာ စုအေၾကာင္း ေျပာျပခ်င္စရာအမ်ားၾကီး အရင္ကထက္ ပိုရွိေနမည္ျဖစ္ပါသည္။ ကၽြန္ေတာ့္ဆုေတာင္း ျပည့္ခဲ့မည္ဆိုလွ်င္ေတာ့ စုလည္း ကေလးတို႕ႏွင့္အတူ ျပန္ခ်င္ျပန္လာဦးမည္။ မနက္ျဖန္တိုင္းမွာေတာ့ စုတို႕အတြက္ သံုးအိမ္စုရြာတံခါးေလးက အစဥ္အျမဲဖြင့္ထားဆဲပင္။



၂၀၁၁ စက္တင္ဘာ ၇ရက္
၁၀ ၄၂နာရီ(ည)

ဆက္ရန္.. “စုႏွင့္ေ၀းေသာေက်ာင္း”
စုက ေက်ာင္းမွ ေလ့လာတီထြင္မႈကို လိုခ်င္၏။ ကၽြန္ေတာ္ကေတာ့ ေက်ာင္းက သင္ၾကားပို႕ခ်မႈကိုသာ လက္ေတြ႕ဆန္ဆန္အသံုးခ်လို၏။
ဤ၀တၳဳတိုသည္ “သူမ၏အႏုပညာ”ကို စိတ္ကူးကြန္႕၍ ျဖန္႕ေရးထားျခင္း ျဖစ္ပါသည္။

August 21, 2011

Interior Designerႏွင့္စပ္ဆက္ဒီဇိုင္းမ်ား






ဘာျဖစ္လို႔ Interior Designer ျဖစ္ခ်င္ရတာလဲလို႔ ကိုယ့္ကိုယ္ကို ခဏခဏေမးမိတယ္။ ေမးလိုက္တိုင္း တိက်တဲ့ အေျဖတစ္ခု ဘယ္ေတာ့မွ မရခဲ့ပါဘူး။ တေယာက္ေယာက္က လာေမးလ်ွင္ေတာ့ Interior Designer ျဖစ္ခ်င္တာ Interior Designer ျဖစ္ခ်င္လို႔ပဲလို႔ ဘုသက္သက္ ေျဖမိမလားမသိဘူး။ တခါတေလ ကိုယ့္ကိုယ္ကို ဘာလို႔မ်ား ဒီဇိုင္နာတစ္ေယာက္ ျဖစ္ခ်င္တာလဲလို႕ အျပစ္တင္မိျပန္ေသးတယ္။ ဟုတ္တယ္… ခဏခဏပဲ။ ဒီလိုင္းေရြးမိတာ မွားမိေလခ်င္းလို႔လည္း ခဏခဏ တ မိျပန္ေသးတယ္။ ဒါေပမယ့္ ေနာက္ျပန္ဆုတ္ဖို႕ေတာ့ စိတ္မကူးမိဘူး။

တခ်ိဳ႕ေတြက Interior Designer ဆုိ သိပ္အထင္ၾကီးၾကတယ္။ ဒါေပမယ့္ သူတို႔ေတြရဲ႕ဘ၀ ဘယ္လိုလဲဆိုတာ ဘယ္သူမွေသခ်ာ မသိၾကဘူး။ ပံုေလးဆဲြလိုက္ 3Dပံုေလးေတြ ထုတ္လိုက္နဲ႕ သူတို႔ေတြ သိပ္ဟန္က်တာပဲလို႔ထင္တယ္။ ဒီဇိုင္းမထြက္မခ်င္း အိပ္ေရးပ်က္ခဲ့တဲ့ ညေတြ ဘယ္ေလာက္ရွိခဲ့သလဲဆိုတာ မသိၾကပါဘူး။ ေနာက္ၿပီး ဘယ္သူမွ ဒီဇိုင္နာရဲ႕ ေခါင္းထဲကို ၀င္မၾကည့္ၾကဘူး။ သူတို႔၀င္ၾကည့္ရင္လည္း ရွဳပ္ပြေနတဲ့ ၀ါယာေတြ ကိန္းဂဏန္းေတြပဲ ေတြ႕ၾကမွာပါ။ ေနာက္ၿပီး ညစ္က်ယ္က်ယ္ႏိုင္တဲ့ သူတို႕ေတြရဲ႕ သရုပ္ေတြလည္း ပါမွာေပါ့ေလ။

Interior Designer ျဖစ္ဖို႔ဆိုတာ ေတာ္ေတာ္မလြယ္တဲ့ ကိစၥပါပဲ။ ကၽြန္ေတာ္လည္း Interior Designerအျဖစ္ အလုပ္လုပ္ေနတာ ေလးႏွစ္ရွိေတာ့မယ္။ အခုထက္ထိ ကိုယ့္ကိုယ္ကို ဘယ္ေတာ့မွ ဒီဇိုင္းနာအျဖစ္ မခံယူရဲေသးပါဘူး။ တခ်ိဳ႕ေတြက Interior Designerကို Home Decorator ေတြနဲ႕ မွားတတ္ၾကပါတယ္။ အိမ္တြင္းအလွဆင္တဲ့လူေတြနဲ႕ေပါ့။ ျမန္မာျပည္မွာေတာ့ Home Decorator နဲ႕ Interior Designerကို ေ၀ါဟာရသီးသန္႔ ခဲြထုတ္ထားတဲ့ အေခၚအေ၀ၚမရွိေတာ့ အခုလို ေရာေထြးေနတာ မဆန္းလွပါဘူး။ တကယ္ေတာ့ Interior Designer နဲ႕ Decorator ေတြက တလမ္းတည္းဆိုေပမယ့္ ကၽြမ္းက်င္မႈပိုင္းေတြက သီးသန္႕စီပါ။

ကၽြန္ေတာ့္ သူငယ္ခ်င္းေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား စကာၤပူမွာ တိုက္ခန္းေတြ၀ယ္ၾကတယ္။ အိမ္တက္ဖိတ္ေတာ့ သူတို႔အိမ္ေတြကို ေရာက္ဖူးခဲ့ပါတယ္။ သူငယ္ခ်င္းက အိမ္ေရွ႕ဧည္႔ခန္းက အစ ေနာက္ေဖးမီးဖိုေခ်ာင္ပါမဆံုး လိုက္ျပပါတယ္။ သူတို႕ေတြက Interior Designer Company ေတြကို အပ္ၿပီး အိမ္ကို မြမ္းမံထားၾကတာပါ။ ဒီဇိုင္းပိုင္းၾကေတာ့ ကၽြန္ေတာ္တို႔သူငယ္ခ်င္းေတြ ဒီေနရာမွာ ဘာေရာင္ေလး လိုခ်င္တယ္။ ဒီေနရာမွာ ဘယ္လို ထိုင္ခံုေလး ခ်ခ်င္တယ္။ ဒီေနရာမွာေတာ့ Walk in wardrobe ေလး လိုခ်င္တယ္ဆိုၿပီး အိမ္တြင္းအလွဆင္တဲ့ ကုမၸဏီေတြကို ေျပာၾကတယ္။ အဲဒီမွာ ရွိတဲ့ ဒီဇိုင္းနာေတြကလည္း သူတို႔ေျပာသလို ေခါင္းညိတ္ၿပီး အကုန္လုပ္ေပးၾကတယ္။

အကုန္လံုးမြမ္းမံျပင္ဆင္ၿပီးသြားတဲ့ အခါမွာေတာ့ ကၽြန္ေတာ့္သူငယ္ခ်င္းေတြအတြက္ စိတ္ၾကိဳက္ေနထိုင္စရာ ေနရာေလးတစ္ခုျဖစ္သြားတာေပါ့။ ေနာက္ဆံုးၾကေတာ့ တစ္အိမ္လံုးဒီဇိုင္းကို စီစဥ္သူက ကၽြန္ေတာ့္သူငယ္ခ်င္း ျဖစ္သြားတာေပါ့ေလ။ သူတို႔အိမ္သြားလည္ေတာ့ သူတို႔ေျပာတဲ့ စကားေလးေၾကာင့္ ေအာင့္သက္သက္ျဖစ္သြားတယ္။ ဒီအိမ္ကို သူတို႔ကိုယ္တိုင္ဒီဇိုင္းလုပ္ထားတာပါတဲ့။ ကၽြန္ေတာ္ကေတာ့ ျပံဳးရံုပဲ တတ္ႏိုင္ေတာ့တယ္။ တကယ္ေတာ့ သူတို႔ေတြ႕ခဲ့တာ Interior Designer Company စစ္စစ္မွမဟုတ္ဘဲ။ ကြန္ထရက္တာ ကုမၸဏီသက္သက္ပဲဆိုတာ မသိခဲ့ၾကဘူးေလ။

တကယ္ေတာ့သူတို႔ဖန္တီးထားတဲ့ အိမ္ေလးက အျမင္မွာ မဆိုးလွပါဘူး။ ဒါေပမယ့္ ကိုယ္က ဒီနယ္ပယ္မွာေတာ့ ၾကည့္လိုက္တာနဲ႕ အျမင္မွာ ဘာမွားေနတယ္ဆိုတာ တန္းခနဲ သိေတာ့တာပဲ။ ကၽြန္ေတာ့္သူငယ္ခ်င္းေျပာတဲ့ သူကုိယ္တိုင္လုပ္ထားတဲ့ ဒီဇိုင္းဆိုတာ မွားလည္းမမွားပါဘူး။ ဒါေပမယ့္ သူမသိတဲ့အခ်က္က သူလုပ္လုိက္တာ Interior Decoration သက္သက္ပဲဆိုတာ။ လူတိုင္းလူတိုင္းက အလွကို ျမင္တတ္သလို ဖန္တီးတတ္ၾကပါတယ္။ Fashion Designer မဟုတ္တဲ့ ကိုယ္ေတာင္, ဘယ္အက်ီၤေလးကို ဘယ္လိုေဘာင္းဘီေလးနဲ႕ တဲြ၀တ္လိုက္လ်ွင္ ေကာင္းသြားမွာပဲလို႔ ျမင္တတ္သလို၊ ကၽြန္ေတာ့္သူငယ္ခ်င္းလည္း ဘယ္ေနရာမွာ ဘယ္အေရာင္ေလးသုတ္ၿပီး ဘယ္လို ပရိေဘာဂေလးထည္႔လိုက္လ်ွင္ လွသြားမွာပဲလို႔ ျမင္တတ္ပါတယ္။ အဲဒါက Decoration ပါပဲ။

တကယ္ေတာ့ ေတာက ကၽြန္ေတာ့္အေဒၚလည္း သူတို႔အိမ္ေလးကို လွသြားေအာင္ သူတို႕အျမင္ေလးနဲ႔ အလွဆင္တတ္ႏိုင္ပါတယ္။ ကၽြန္ေတာ့္ တူမေလးေတြကလည္း ကေလးပီပီ သူတို႔အခန္းေလးကို ေနခ်င့္စဖြယ္ေလးျဖစ္ေအာင္ လုပ္တတ္ၾကပါတယ္။ သူတို႕ေတြနားလည္လာတာက Interior Decoration ပိုင္းသက္သက္ပါပဲ။ ဒါေၾကာင့္မို႔ Interior designer ႏွင့္ Decorator ဘာကြာလဲဆိုတာ နားလည္ သေဘာေပါက္ဖို႔လိုလာပါတယ္။ ေနာက္ၿပီး ဒီဇိုင္း တစ္ခုရဲ႕ ေကာင္းခ်င္း မေကာင္းခ်င္း အတိမ္အနက္ကိုလည္း နားလည္ဖို႔ လိုလာပါတယ္။


Interior Designer အေၾကာင္းမေျပာခင္ တျခားဒီဇိုင္းဧရိယာေတြအေၾကာင္း ကၽြန္ေတာ္သိသေလာက္ ေျပာျပခ်င္ပါတယ္။ Fashion Design, Product Design, Furniture Design, Lighting Design, Stage/Set Design, Graphic Design ဆိုၿပီး ဒီဇိုင္းအမ်ိဳးမ်ိဳးရွိၾကပါတယ္။ အဲဒီဒီဇိုင္းေတြကလည္း တစ္ခုနဲ႔တစ္ခု ဆက္စပ္ေနၾကပါတယ္။ ဘယ္လိုဆက္စပ္ေနတယ္ဆိုတာ ဥပမာ ပရိုခ်က္တစ္ခုနဲ႔ စၾကည့္ရေအာင္။ စိတ္ကူးေလးနဲ႕ အိပ္ခန္းေလးတစ္ခုဒီဇိုင္းဆဲြၾကည့္မယ္။

အဲဒီအိပ္ခန္းေလးထဲမွာ ႏွစ္ေယာက္အိပ္ခုတင္တစ္ခုပါမယ္။ ေမြ႕ယာခင္္းနဲ႕ ေခါင္းအံုးတို႔က အျဖဴအမဲအကြက္ေလးေတြပါတဲ့ အဆင္ေလးေတြ ျဖစ္မယ္။ ခုတင္ေခါင္းရင္းမွာ ပန္းခ်ီကားတခ်ပ္ ခ်ိတ္ထားမယ္။ ခုတင္ေျခရင္းမွာ ဘီရိုပုေလးရွိေနၿပီး အဲဒီဗီရိုေလးေပၚမွာ ပံုစံတူ ပန္းအိုးေလးသံုးအိုးစီထားမယ္။ အဲဒီဗီရိုေလးေပၚမွာ တီဗြီတစ္ခုရွိေနဦးမယ္။ ခုတင္ေဘးမွာေတာ့ အိပ္ယာေပၚမွာ မလဲေလ်ာင္းခ်င္တဲ့အခါမွာ ေအးေအးသက္သာ ထိုင္လို႔ရႏိုင္မယ့္ ဆိုဖာထိုင္ခုံေလးရွိတယ္။ သူ႕ေဘးမွာေတာ့ ေကာ္ဖီစားပဲြပုေလးေပါ့။ အခန္းေလးရဲ႕ ျပတင္းေပါက္ေတြကိုေတာ့ အျဖဴေရာင္လိုက္ကာေလးနဲ႕ ကာထားမယ္။ အခုစဥ္းစားၾကည့္လ်ွင္ အဲဒီအခန္းေလးထဲမွာ ပစၥည္းဘယ္ႏွစ္မ်ိဳးေလာက္ရွိေနမလဲ။ အဲဒီပစၥည္းေတြက အေပၚမွာဆိုခဲ့တဲ့ ဘယ္ဒီဇိုင္းေတြနဲ႕ ဆက္စပ္ေနမလဲ။ ဆန္းစစ္ၾကည့္ရေအာင္။

ပထမဆံုးအေနနဲ႕ အခန္းေလးထဲမွာ သံုးထားတဲ့ အေရာင္ေတြက အျဖဴနဲ႕ အမဲပဲ ရွိေနေတာ့ အဲဒီအခန္းေလးကို Black and White အခန္းေလးလို႔ နာမည္ေပးလိုက္ၾကမယ္။ အခန္းကို နာမည္ Theme ေလးေပးၿပီးသြားလ်င္ အခန္းထဲမွာ ပါတဲ့ ပစၥည္းေလးေတြကို ဖန္တီးၾကည့္ၾကမယ္။

ေခါင္းအံုးစြပ္နဲ႕ အိပ္ရာခင္းေလးေတြမွာ အျဖဴအမဲအကြက္ကေလးေတြပါေနမယ့္ အဆင္ေလးေတြ စေရြးၾကမယ္။ အဲလို ေရြးႏိုင္ဖို႕ ပိတ္စအေၾကာင္း ပိတ္စအဆင္ဒီဇိုင္းအေၾကာင္းသိေနဖို႕လိုမယ္။ မဟုတ္ဘူးလား။ ပိတ္စေရြးၿပီးသြားလ်ွင္ အဲဒီအိပ္ရာခင္းနဲ႕ ေခါင္းအံုးစြပ္ေလးေတြ ခ်ဳပ္ၾကရတယ္။ အဲဒီလိုခ်ဳပ္တဲ့အခါ ခ်ဳပ္သား ညက္ရဲ႕လား။ ေခါင္းအံုးစြပ္မွာ ဇစ္ေလးေတြပါေနရင္ ဇစ္ကို မျမင္ေအာင္ ဘယ္လို ၀ွက္ခ်ဳပ္မလဲ။ ေရြးလိုက္တဲ့ ဇစ္ကေရာ ေပ်ာ့ေပ်ာင္းႏူးညံ႕ရဲ႕လား.. စတဲ့ အေျခခံအခ်က္အလက္ေတြ သိဖို႔လိုလာတယ္။ အဲဒါကို ၾကည့္ခ်င္းအားျဖင့္ ဖက္ရွင္၊စက္ခ်ဳပ္ဒီဇိုင္းနဲ႕ ဆက္စပ္ေနတာ သေဘာေပါက္မိမွာေပါ့။ ဖက္ရွင္အေတြးရွိတဲ့သူကေတာ့ ေခါင္းအံုးစြပ္လိုင္းေလးေတြကို ရိုးရိုးရွင္းရွင္းခ်ဳပ္ခ်င္ခ်ဳပ္မယ္။ ဖဲပြင့္ေလးေတြ တပ္ခ်င္တပ္မယ္။ ပိတ္ေဖါက္ဇာေတြ ထိုးခ်င္ထိုးမယ္။ လိုသလို ကြန္႔လို႕ရမယ္ေလ။

ေနာက္ပစၥည္းတစ္ခုကို ထုတ္ၾကည့္ရေအာင္။ အဲဒါက ေခါင္းရင္းမွာ ခ်ိတ္ဆဲြထားတဲ့ ပန္းခ်ီကားေလးပဲ။ အခန္းေလးက ေမာ္ဒန္ဆန္တယ္ပဲ ဆိုၾကပါစို႕။ အခန္းေလးထဲမွာ ခ်ိတ္ထားတဲ့ ပန္းခ်ီကားက ဟိုးေရွးေရွးတုန္းက ပန္းခ်ီကားေတြလို  Realistic ဆန္လို႔ မရေတာ့ပါဘူး။ ေမာ္ဒန္ပန္းခ်ီေတြ ေရြးဖို႔ၾကျပန္ေတာ့လည္း ခက္သြားျပန္ေရာ။ ဘာလို႕လည္းဆိုေတာ့ ေမာ္ဒန္ပန္းခ်ီေတြက အေရာင္ေတာက္ေတာက္ေတြမ်ားတာကိုး။ အခုအခန္းေလးက အျဖဴအမဲဆိုေတာ့ အေရြးရခက္သြားၿပီေလ။ ဒါမွမဟုတ္ ခဲျခစ္လက္ရာေတြေရြးမလား၊ ခ်ာကိုးနဲ႕ဆဲြထားတဲ့လက္ရာေတြ ေရြးမလား။ ဒီေနရာမွာ ဒီဇိုင္းနာအေနနဲ႕ ဘယ္လိုလိုက္ဖက္တဲ့ ပန္းခ်ီကားေလးေတြ ေရြးႏိုင္ဖို႔ ပန္းခ်ီအႏုပညာကို တီးတတ္ေခါက္တတ္ေနရမယ္။ ပန္းခ်ီကားေတြ မေရြးႏိုင္လ်ွင္ ဘာေရြးစရာရွိေသးလဲ။ အျဖဴအမဲ ဓါတ္ပံုေတြကို ေရြးႏိုင္တယ္။ ဒါမွမဟုတ္ လွပတဲ့ ဂရပ္ဖစ္ဒီဇိုင္းေတြနဲ႕ ဖဲြ႕စည္းထားတဲ့ ပံုေလးေတြလည္း ျဖစ္ႏိုင္မယ္။ အဲဒီအခါမွာ ဒီဇိုင္နာကိုယ္တိုင္ ဂရပ္ဖစ္လက္ရာေတြ လုပ္ႏိုင္ျပန္ပါတယ္။ ကၽြန္ေတာ္တို႔ ေရြးလိုက္မယ့္ ပန္းခ်ီကားေလးက ဂရပ္ဖစ္ဒီဇိုင္းေလးတစ္ခုဆိုၾကပါစို႕။ ဒီေနရာမွာ ဂရပ္ဖစ္ဒီဇိုင္းတစ္ခု ရွိသြားၿပီေပါ့။

ေနာက္တစ္ခုကို ဆဲြထုတ္ၾကည့္မယ္ဆိုလ်ွင္ ခုတင္ေျခရင္းက ဗီရိုပုေလးပဲ။ အဲဒီဗီရိုေလးကို ဘယ္လိုေရြးခ်ယ္မလဲ။ ေစ်းကြက္မွာရွိျပီးသား ဗီရိုေတြပဲ၀ယ္မလား ကိုယ္တိုင္ဒီဇိုင္းထုတ္မလား။ ဒီေနရာမွာ ဒီဇိုင္နာရဲ႕ပညာပါလာပါၿပီ။ ဖက္ရွင္ဒီဇိုင္နာက သူတီထြင္ထားတဲ့ အ၀တ္အစားနဲ႔ လိုက္ဖက္မယ့္ ပိုက္ဆံအိတ္ကို ထပ္ၿပီးတီထြင္လိုက္ႏိုင္သလို Interior Designer အေနနဲ႕လည္း သူ႕ဒီဇိုင္းနဲ႔ လိုက္ဖက္ႏိုင္မယ့္ ပရိေဘာဂဒီဇိုင္းေလးေတြလည္း တီထြင္ႏိုင္ရပါမယ့္။ ဒါေၾကာင့္ Furniture Design ကလည္း အေရးၾကီးပါတယ္။

ေနာက္ထပ္အခန္းထဲက ပစၥည္းတစ္ခုခ်င္းစီ ၾကည့္ရေအာင္။ ဗီရိုပုေလးေပၚမွာတင္ထားတဲ့ ပန္းအိုးအျဖဴေလးေတြကို ၾကည့္ၾကည့္မယ္။ ပန္းအိုးေလးေတြက ဆင္တူေလးေတြေပါ့။ အဲဒီဆင္တူပန္းအိုးေလးေတြကို ေစ်းကြက္ထဲမွာ အလြယ္တကူရွာေတြ႕ႏိုင္ပါတယ္။ မိမိအခန္းေလးနဲ႕ လိုက္ဖက္မယ့္ ပန္းအိုးေလးေတြကို ေရြးရပါမယ္။ ပန္းအိုးတစ္အိုးပဲ သံုးမလား၊ တစ္အိုးထက္ပိုသံုးမလား ဆိုတာကေတာ့ ကိုယ့္ဒီဇိုင္းေပၚမူတည္တာေပါ့။ တကယ္ေတာ့ ေစ်းကြက္ထဲမွာ ရွိေနတဲ့ အရာေတြက အမ်ားအတြက္ ရည္မွန္းၿပီး လုပ္ထားတဲ့ Mass Production ေတြေပါ့။ တခါတေလ တခ်ိဳ႕ဒီဇိုိုင္နာေတြက ဟိုတယ္အိပ္ခန္းေတြ ဒီဇိုင္းဆဲြရတတ္ပါတယ္။ အဲဒီအခါမွာ အိပ္ခန္းေတြက ပံုစံတူေတြဆိုေတာ့ အိပ္ခန္းထဲမွာ သံုးတဲ့ ပရိေဘာဂေတြကလည္း ပံုစံတူေလးေတြ ျဖစ္ဖို႔မ်ားပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္ ဒီဇိုင္းနာအေနနဲ႕ တန္ဖိုးသက္သက္သာသာနဲ႔ လွပတဲ့ ဒီဇိုင္းမ်ိဳးေလးေတြ ဖန္တီးတတ္ဖို႔လိုပါတယ္။ အဲဒါေၾကာင့္မို႕ Product Design ဆိုတာကို အနည္းငယ္နားလည္ထားဖို႔ လိုပါတယ္။

တကယ္ေတာ့ ဒါေတြဟာ ဒီဇိုင္နာ သိထားရမယ့္ အေျခခံသေဘာတရားေတြပါပဲ။ အဲဒီသေဘာတရားေတြမွာ အေျခခံၿပီး လွပတဲ့ ဒီဇိုင္းေတြကို ဖန္တီးႏိုင္မွာ ျဖစ္ပါတယ္။  Interior Design က ဒီဇိုင္းအားလံုးထဲမွာ အခရာက်တဲ့ဒီဇိုင္းလို႕ မဆိုခ်င္ပါဘူး။ ဒါေပမယ့္ ဒီဇိုင္နာေကာင္းျဖစ္ဖို႔ တျခားဒီဇိုင္းေတြအားလံုးကို နားလည္ထားသင့္ပါတယ္လို႔ တိုက္တြန္းခ်င္ပါတယ္။